Neverland est une série protëiforme, débutée en 2009 et constituée de paysages d’une
implacable minéralité dont chacun est recouvert de graphite, dérivé du carbone, reliant
tout ensemble vivant. Son processus exploratoire se déplace des origines de la vie dans
l’univers, aux impacts exercés sur les sols exploités et pollués. De sa découverte de J.
Diamond et R. Carson, aux recherches de R. Hazen, Emilie s’inspire et recompose certains
matériaux primordiaux, seuls témoins des espèces présentes, sans doute durant des
millions d’années dans l’Univers, jusqu’aux biomineraux. Leur apparition est due aux
organismes vivants qui produisent des formes chimiques et représente deux tiers des minéraux connus.
Toute la série fait écho aux extractions qui cristallisent de nombreux conflits mondiaux,
sources d’outils et d’armes à partir des matières premières fossiles. Parallèlement son
engagement de 2009 à 2016 auprès d’Amnesty International / France l’amène à imaginer
des supports d’actions des campagnes telles que la dénonciation de l'armement chimique en 2009.
implacable minéralité dont chacun est recouvert de graphite, dérivé du carbone, reliant
tout ensemble vivant. Son processus exploratoire se déplace des origines de la vie dans
l’univers, aux impacts exercés sur les sols exploités et pollués. De sa découverte de J.
Diamond et R. Carson, aux recherches de R. Hazen, Emilie s’inspire et recompose certains
matériaux primordiaux, seuls témoins des espèces présentes, sans doute durant des
millions d’années dans l’Univers, jusqu’aux biomineraux. Leur apparition est due aux
organismes vivants qui produisent des formes chimiques et représente deux tiers des minéraux connus.
Toute la série fait écho aux extractions qui cristallisent de nombreux conflits mondiaux,
sources d’outils et d’armes à partir des matières premières fossiles. Parallèlement son
engagement de 2009 à 2016 auprès d’Amnesty International / France l’amène à imaginer
des supports d’actions des campagnes telles que la dénonciation de l'armement chimique en 2009.
Vue de l'exposition Ellipsis-Interruption/Omission aux Moulins de Paillard, 2010. Curators : James Porter et Shelly Di Vito
Douze graphites (Sous-France). 2011. 250 x 200 x 120 cm. Origami de papier, contreplaqué, graphite et acrylique
Biomineral, 2009. Impression sur papier miroir, 21 x 29,7 cm
Vue de l'édition Dust : The Plates of the Present. Spector Books. Curators Thomas Fougeirol et Jo-Ey Tang
Photogramme Archéologie de l'Atelier,. 2014. 29,5 x 39,5 cm. Tirage unique sur papier Ilford
Un autre Monde. 2013. Usinage de six carottes glaciaires sur treize années d'informations du journal Le Monde et Le Monde diplomatique
Série Lumière blanche. 2010. Dessin 50 x 65 cm. Graphite sur papier Vinci
Vue de l'exposition Hypothèse de l'impact géant. Curatrices : Le Sans Titre
Ce Monde. 2006. Diamêtre 230 cm. Journaux Le Monde et graphite
Minerais, 2015. Origami de papier et graphite. 230 x 145 x 70 cm. Exposition personnelle Structures fossiles, Chabah Yelmani gallery à Bruxelles
Vue de l'exposition A portée de regard à l'Eglise des Trinitaires de Metz. Curatrice Viviane Zenner
